Петр Щенков / Лента

То коллективное удовольствие, которое люди получают от музыки, тесно связано с местом, памятью и впечатлениями. Поэтому все дебаты по поводу предпочтительного музыкального формата могут вызвать жжение чуть ниже поясницы. Прежде всего, это очень человеческая и личная тема, и неважно, о чем речь — о куче старых пленок с подписями, полученных от друзей в виде подарка, о кассетах с записями регги, или о любовно подготовленном списке любимых мелодий на iTunes. У большинства меломанов с их коллекциями связаны важные воспоминания и, конечно, предпочтения в плане носителей.Но есть формат, у которого остается куча преданных фанатов, и который превосходит все остальное. Это винил. Уже больше века любители музыки любят их за физические качества и тепло, которое дает звук винила, не говоря уже о волнении, связанном с поисками пластинок.Но отбросим в сторону романтику и поговорим о механике. Почему винил до сих пор обладает такой притягательностью в наш цифровой век? Почему стоит записывать песни на винил? Ответ на эти вопросы мы можем получить в кратком техническом наставлении по «черному золоту», чьи премудрости нам помогут разъяснить два высококлассных инженера виниловой грамзаписи. Это Кристоф Гроте-Беверборг из берлинской компании Dubplates and Mastering и Лори Данстер — из лондонской Curved Pressings.Аналоговый звукГлавное и неотъемлемое отличие пластинки от CD и MP3 состоит в том, что запись на пластинке — аналоговая. Это физическая запись, представленная непрерывным электрическим сигналом, отображающим изменение звуковой волны, которое соответствует оригинальному звуку. Если говорить проще, речь о дорожках, нарезаемых в виниле станком в соответствии со звуковой волной.Оцифрованный звук производится за счет физических свойств исходного звука, разбиваемого на определенные отрезки, в которых фиксируется числовое значение амплитуды. Этот звук можно сохранять и воспроизводить. С точки зрения практической, мы получаем представление — CD делает моментальный снимок аналогового сигнала в определенном темпе.Но в чем же заключается легендарное «тепло», которое приписывают винилу? Кристоф Гроте-Беверборг сделал тысячи пластинок со всего электронного спектра для таких лейблов как Tresor, Honest Jons и др., и у него такое мнение:«Если сравнивать несжатое цифровое аудио с винилом, я могу лишь повторить то, что уже говорили ранее: в оцифрованном звуке разрешение ограниченнее, чем в аналоговом. То же можно сказать и о диапазоне частот. Но реально то, что вы слышите. Винил дает насыщенность и гармоники, каких нет в цифре. У звука есть плотность, и он получается более материальным».«Но есть один важный аспект, и о нем никто не говорит в беседах музыкантов на тему винила и цифры. Он заключается в том, что все может быть хорошо и прекрасно, если вы не увеличиваете и не замедляете скорость записи, используя плавную регулировку на проигрывателе. Как только вы меняете скорость (происходит в клубах в 90% случаев), цифровой звук становится шероховатым, так как отрезки разбивки добавляются либо пропускаются».Кристоф также указывает на недорогое оборудование с высокой точностью воспроизведения как на еще один фактор, снижающий качества звука:«У многих людей сегодня паршивые системы объемного звука, не важно, что вы на них слушаете: iTunes или винил. Основная часть аппаратуры сегодня, включая усилки и колонки, полное дерьмо. Даже те компании, что раньше делали хорошую аппаратуру, сейчас производят жестянки с отвратительным звуком. Так что люди ищут старый аппарат или покупают дорогие новинки».Мастерство на грани искусстваПроцесс изготовления винилового диска также очень важен для того, как будет звучать запись на пластинке. И было бы неправильно полагать, что музыка автоматически зазвучит хорошо просто из-за того, что ее записали на винил.Кристоф: «Качество пластинок сегодня уже не то, что прежде. Меня немного беспокоят многочисленные выпуски-перевыпуски старой классики - будь то рок, поп, джаз или регги. Многие просто ужасного качества».«В Германии есть большой завод грампластинок. Они начинали с CD/DVD, и лишь позднее перешли на винил… Они купили режущие станки, купили оборудование гальванопластики (на нем изготавливается металлическая копия оригинального лакового диска, или матрица, на которой вместо бороздок с углублениями бугорки) и пресс для штамповки. Они работали с крупными лейблами, делали промо записей Мадонны и всякое такое. Они сотрудничали только с крупными компаниями. Когда музыкальная отрасль вошла в полосу кризиса, они отказались от излишеств, и стали искать новых заказчиков. А ими оказались независимые лейблы, которыми сейчас и мы занимаемся».Директор лондонского штамповочного предприятия и завода по изготовлению грампластинок Лори Данстер также страстный сторонник винила, хорошо знающий опасности некачественного изготовления оригиналов диска.«На пластинках лучше получается интерпретация нужного звука. Низкочастотная вибрация на многих записях в цифре на винил просто не передается, так что там оригинал надо делать качественнее. Матрица для винила почти всегда делается ювелирно. Там с уважением относятся к динамике и ко всему звуковому диапазону, в то время как цифру часто делают на ужасном программном обеспечении в домашних условиях, не имея никакого опыта и используя дешевый аппарат - лишь бы погромче».Конечный пункт назначения виниловой пластинки - дом, клуб или оба этих места — тоже обязательно учитывают при изготовлении матрицы для винила. Инженер непременно учтет совершенно разные характеристики в клубе и дома.Говорит Кристоф: «Это трудно, потому что пластинка должна хорошо звучать в любой среде, в любой ситуации. Поэтому мы стараемся и добиваемся нужного результата. Когда понятно, что определенную запись будут проигрывать только в клубе, мы учитываем ту большую громкость, на которой будут проигрывать пластинку, характеристики аппаратуры в клубе и среднюю акустику зала. У опытного инженера звукозаписи весь этот набор выгравирован в мозгу. Когда ты сидишь в студии, то думаешь не о том, хорошо ли звучит музыка там. Ты думаешь, хорошо ли она будет звучать в клубе. А имея опыт, ты просто знаешь, ты «слышишь» клубную акустику в студии. Для гостиной таких соображений нет, поскольку там все будет звучать хорошо, лишь бы аппарат был приличный. Там все гораздо проще, чем с клубной акустикой, потому что звук не очень громкий, и в комнатах он гасится коврами, шторами, диванами».А как насчет будущего?Говорит Кристоф: «У пластинки есть своя магия, с которой цифра не может соперничать. Когда диджей вынимает винил из упаковки, ставит его на проигрыватель, а потом микширует звук, танцпол приходит в такое веселье, обретает такую энергию, что даже те, кому винил безразличен, кто не смотрит на диджея широко раскрытыми глазами, могут это почувствовать. Есть ли какое-то другое оборудование или технология, которая мгновенно дает такое веселье и наслаждение? Я подобного не знаю…»Лори: «Это будет единственный материальный формат, и никакого другого не будет. Затраты на исследования и разработки по поиску нового формата будут настолько велики, что этого никогда не произойдет. А поскольку большинство будет довольствоваться качеством цифры, винил непременно выживет».И по этой причине запись виниловых пластинок остается актуальной для всех без исключения музыкантов. Только помните, что винил — это для ваших самых преданных фанатов — вырастите их, и только потом дайте винил.

Пока нет комментариев

Народ, всем привет! Хорошие новости! После длительной паузы, я снова нажимаю на кнопку Play. Я обучаю диджеингу Dj — приглашаю поучиться и попрактиковаться в Школе Диджеев

Пока нет комментариев