Валерия Еремина

Не все так однозначно, граждане эрудиты.Вчера разговаривали о том, почему эта статуя стала такой знаменитой, сегодня переключимся на детали.В отличие от Венеры Милосской, для которой существует множество вариантов атрибута в пропавших руках, с Аполлоном Бельведерским все намного проще.Вариантов всего пара, но никаких гарантий, что они точны -- у нас нет.Для начала: тот Аполлон, которого мы видим и к которому привыкли, с неким цилиндром, зажатым в потной ладошке -- это ренессансный вымысел, результат реставрации Джованни Анджело Монторсоли.Вот сохранились гравюры, изображающие, в каком виде откопали статую: у одной руки нет кисти и части руки, в другой пореждена кисть.1552, Speculum Romanae Magnificentiae (путеводитель популярный, запечатлел многие статуи в первозданном виде)Неправильно отзеркаленная при печати гравюра оттуда же.Для общего развития факт: пенёк, по которому ползет змея, которой суждено быть убиенной (это такой атрибут Аполлона, который помогает атрибутировать статую), это поздняя подпорка. Оригинальные греческие статуи были бронзовые и стояли прямо за счет собственной жесткости. Мрамор так не умеет, поэтому в копиях римляне делали подпорку.Вот я ее отфотошопила.Кроме ползучей змеи, на то, что изображенный мужчина -- Аполлон, указывает ремень на его груди, который придерживает тубус на его спине. Это колчан со стрелами.  Единственный идеально прекрасный стреловержец среди античных богов  -- именно Аполлон.Итак, вернемся к мраморному подлиннику, находящемуся в музеях Ватикана. Сегодня его конечности выглядят так.Тут видно, как приделали. (Непонятно, судя по фото, некоторое время после Второй мировой статуя стояла без нее, а теперь вот опять снова с ней?)А вот здесь доделка убрана (а она была, судя по слепкам), и пальцы оставлены только старинные. Зато присобачена подставочка, прокладка между пенечком и пальцами, чтобы кисть руки не отвалилась под собственным весом.Еще в наше время убрали фиговый листочек, налепленный ранее, и теперь гениталии (поврежденные) видны.Что же у него было в руках?Самая распространенная версия, на которую опирался и ренессансный реставратор, что в руке у него был большой лук.Будто бы это изображен момент, когда Аполлон только что застрелил своего важного врага, дракона Пифона.Попытка монтажаПочему в таком виде не делают слепки? Потому что в мраморе такую фиговину сделать практически невозможно, она будет крайне хрупка. Для садово-парковой скульптуры это вообще не вариант. В бронзе бы было нормально, но в парках все равно будут отпиливать. Второе затрудние -- нужен талантливый очень реставратор, настоящий художник, который бы вычислил правильно эту дугу, так, чтобы она соответствовала фигуре Аполлона. Например, глядя на этот монтаж, мы видим, что по пропорциям это неудачно. Ренессансный товарищ не стал восстанавливать лук, только обозначил его серединку, другие и подавно не смогут.Вот его сестра Артемида как-то так, расстреливает НиобидВо второй руке, есть версия, Аполлон держал стрелу, вынутую из колчана.Скульптор Антико (Pier Jacopo Alari de Bonacolsi) в эпоху Ренессанса сделал вот такую попытку реконструкции, изменив размер лука.model created c. 1490-1496, cast c. 1502,  Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro, VeniceВот более удачный вариант 19 векаВ настоящее время предполагается, что в одной руке у него был лук. А вот во второй он держал лавровую ветвь, символизирующую две противоположные стороны Аполлона:  наказание нечестивых и прощение раскаявшихся (да, он прототип Иисуса Христа).​***Менее вероятна версия, что это был Аполлон типа Кифаред (играющий на кифаре, лире). Вот так примерно они выглядят, такие статуи, позы бывают разные.Вот у этого Кифареда голова Бельведерского.Кроме того, есть и вот такой вариант реконструкции. Кто это? Горгона? Шкура Марсия?Основываясь на этой идее, великий классицист Антонио Канова сделал своего "Персея" Бельведерского.Лично я считаю, что было изначально как-то так.Петербуржцы! Кто пропустил, обратите внимание, что я еду к вам, и ко мне можно будет попасть на лекцию.

Пока нет комментариев

А давайте поголосуем? Какая реальная женщина в мировом искусстве -- самая красивая? Вот я подобрала тут галерею из самых знаковых и, одновременно, красивых произведений в живописи, по принципу -- это портрет совершенно реального человека, не вымышленных красавиц.Крупно под катом.1) Царица Нефертити2) Антония Младшая, т.н. "Гера Людовизи". 1 в. до н.э.Средневековье не берем, у них не было реалистических портретов с четкой психологической характеристикой.3) Рогир ван дер Вейден. Неизвестная. 1460Тут, казалось бы, надо поставить Джоконду, ан нет: вы вглядитесь в черты этого брендированного поп-арта повнимательнее - Мона Лиза реально страшная. Безбровая, бледная, какая-то опухшая. И пусть у Леонардо нет женских портретов красивее, но зато у него есть женщины красивее. Понятно, в чем разница?4) Леонардо да Винчи. Дама с горностаем. 1490Также Джоконду не ставлю по той причине, чтобы не облегчать вам выбор - очень многие машинально кликнули бы именно на нее, потому что ее принято считать великой. А вы лучше своими глазами пользуйтесь.Пармиджанино. Антея. 1530-еРенессанса будет много, уж извините. Они понимали толк в красоте. Но "Венер" Боттичелли и "Мадонн" Рафаэля не будет -- это идеализированные вымышленные красавицы, другой жанр.Тициан. Портрет Изабеллы Португальской. 1548Бронзино. Портрет Элеоноры Толедской, 1540-еИ "Девушки с жемчужной сережкой" не будет. Во-первых, это тоже больше красивая картина, чем красивая женщина, если вглядеться. Во-вторых, это не настоящий портрет, а один из первых родоначальников вида жанровой живописи под названием "головки" (милые головки красивых девушек).Рубенс. Портрет камеристки инфанты Изабеллы. 1620-еГейнсборо. Дама в голубом. 1790Гойя. Маха одетая. 1800-еЭнгр. Бель Зели. 1806Ренуар. Портрет Жанны Самари. 1877Серджент. Портрет мадам Икс. 1884Серебрякова. За туалетом. Автопортрет. 1909Климт. "Портрет Адели Блох-Бауэр I", 1907Предлагайте в комментарии свои варианты самых красивых женщин в искусстве.Условия:1) Это должен быть портрет реального человека (пусть и безымянного), а не вымышленный собирательный образ, мифологический герой, религиозный персонаж. (Учитесь разбираться в жанрах и отличать психологическую характеристику от желания, например, показать автором жанровую сценку)2) Это должна быть именно красивая женщина с красивыми чертами лица, а не красивый портрет. (Учитесь смотреть на частности, вглядываясь отдельно в лицо, разделять, где ощущение от картины совокупно, а где от отдельных деталей).3) Это должно быть относительно, а лучше очень, известное произведение искусства.Poll #2093763-->Open to: All, detailed results viewable to: All. Participants: 2312Самая красивая женщина на портрете:b-ljpoll-resultsljpoll-items">View Answers-->Царица Нефертити-->(14.7%)-->Антония Младшая-->(1.3%)-->Рогир ван дер Вейден. Неизвестная-->(1.9%)-->Леонардо да Винчи. Дама с горностаем-->(10.4%)-->Пармиджанино. Антея-->(6.5%)-->Тициан. Портрет Изабеллы Португальской.-->(3.6%)-->Бронзино. Портрет Элеоноры Толедской-->(2.9%)-->Рубенс. Портрет камеристки инфанты Изабеллы-->(10.2%)-->Гейнсборо. Дама в голубом-->(11.7%)-->Гойя. Маха одетая-->(1.2%)-->Энгр. Бель Зели-->(1.1%)-->Ренуар. Портрет Жанны Самари-->(10.8%)-->Серджент. Портрет мадам Икс.-->(4.7%)-->Климт. Портрет Адели Блох-Бауэр I-->(1.5%)-->Серебрякова. За туалетом. Автопортрет-->(17.6%)​***Петербуржцы! Кто пропустил, обратите внимание, что я еду к вам, и ко мне можно будет попасть на лекцию.

Пока нет комментариев

Вчера вы голосовали по моему списку красивых женщин в портрете,  результаты такие:1-е место: Автопортрет Зинаиды Серебряковой (18%)2-е место: Нефертити (15%)3-е место: Дама в голубом Гейнсборо (11%)4-е место делят, в одной статистической погрешности, ок 10%: "Дама с горностаем" Леонардо; Рубенс. Портрет камеристки инфанты Изабеллы; Ренуар. Портрет Жанны Самари.Любопытно, что совершенно никому не понравился Климт.Теперь же давайте вы выберете из того списка красавиц, которые вчера выдвинули в комментариях.Например, я не поставила "Портрет Лопухиной" Боровиковского (потому что не посчитала её красавицей, только ее портрет - красивым). Еще раз -- попробуйте выполнить то упражнение: прикройте руками все, кроме лица, и скажите, это красивая женщина, или обычная женщина на красивой картине?Но раз вы так хотите ее многие, то вот пусть она будет.1) Боровиковский. Портрет Марии Лопухиной. 1797Сейчас подряд два художника, у которых все барышни красотки, стиль такой, но вот в комментарии принесли две картины.2) Винтерхальтер. Варвара Римская-Корсакова. 1864Еще от Винтерхальтера называли императрицу Сисси, но не буду ставить от одного художника 2 картины.3) Больдини. Mademoiselle de Nemidoff (Демидова?). 1908Смотрите, когда в комментариях всплывает подряд очень много именно русских картин, это вообще-то и свидетельство того, что речь сейчас не об истинной, безотносительной красоте, но и о детских запечатлениях. То, что мы с детства привыкли считать красивым, что нас когда-то в нежном возрасте поразило, остается запомнившимся надолго.4) Рокотов. Струйская. 17725) Серов. Юсупова. 19006) Александр Брюллов. Наталья Гончарова. 1831-2Вот интересный вариант. Возьму, чтобы разбавить россиянок.7) Гирландайо. Джованна Торнабуони. 14888) Ромней. Портрет леди Гамильтон. 17829) Брюллов. Всадница. 1832Еще раз призываю вас при голосовании нажимать не на самое узнаваемое, популярное, растиражированное. А на то, что действительно кажется вам красивым само по себе. Пытайтесь очищать свое восприятие от шелухи. Есть малоизвестные очень "красивые лица", которые уступают в популярности просто "красивым картинам".10) Жан Клуэ. Портрет Леонор Сапата11) Энгр. Мадам Дювосей. 180712) Штилер. Лола Монтес. 184713) Бронзино. Лукреция Панчиатики. 1545 14) Серов. Драгомирова-Лукомская. 1900Прежде, чем голосовать, очистите свой разум, не делайте это машинально. Не нажимайте на то название и то лицо, которое вам лучше всего знакомо. Абстрагируйтесь, как будто вы видите эти картины впервые, оцените их красоту не предвзято. И дайте шанс тем картинам, которые вы видите действительно в первый раз.Poll #2093781-->Open to: All, detailed results viewable to: All. Participants: 1643Самая красивая женщинаb-ljpoll-resultsljpoll-items">View Answers-->Боровиковский. Портрет Марии Лопухиной-->(7.7%)-->Винтерхальтер. Варвара Римская-Корсакова-->(12.0%)-->Больдини. Mademoiselle de Nemidoff-->(12.9%)-->Рокотов. Струйская-->(2.1%)-->Серов. Юсупова-->(6.1%)-->Александр Брюллов. Наталья Гончарова-->(3.6%)-->Гирландайо. Джованна Торнабуони-->(6.6%)-->Ромней. Портрет леди Гамильтон-->(17.0%)-->Брюллов. Всадница-->(1.5%)-->Жан Клуэ. Портрет Леонор Сапата-->(5.3%)-->Энгр. Мадам Дювосей-->(2.9%)-->Штилер. Лола Монтес-->(12.3%)-->Бронзино. Лукреция Панчиатики-->(6.5%)-->Серов. Драгомирова-Лукомская-->(3.6%)А о том, почему "Незнакомка" Крамского -- это не портрет, и "Венера" Боттичелли, несмотря на то, что она "нарисована с настоящей женщины" -- тоже не портрет, видимо, придется мне рассказывать отдельно. Объяснять, что такое жанр в живописи, и как это получилось, что они бывают разные.

Пока нет комментариев

Алла Покровская была одной из главных вертикалей, которые скрепляют Художественный театр и Школу-студию МХАТ. При ее появлении где-либо всё замирало, актеры были готовы получить или не получить одобрение учителя. Ее любили все, это правда. Когда она оценивала актерскую игру, ты понимал, что она знает театр не как театровед или насмотренный зритель - а как человек, который изучил на себе морфологию, анатомию актерской игры. Она знает, как объяснить артисту, что конкретно надо делать с телом своим, как конкретно решать задачу, как выбраться из тупика по пунктам.Маленькая, быстрая, грозная, она умела стремительно разгоняться от привычной суровой сосредоточенности до обаятельнейшей улыбки и самого беззаботного, совершенно раблезианского, раскрепощенного смеха. Эту реактивность эмоции уловил Кирилл Серебренников, в спектакле которого "Господа Головлевы" Покровская играла мать Порфирия: забитая, униженная, нищающая, переживающая свою вину женщина загоняла внутрь себя чувство негодования по поводу сына-чудовища. И, видимо, первая - еще до всех смертей - понимала, чтО она вырастила. Иудушка Евгения Миронова тянул из нее силы сладострастно долго, как густой замерзший шоколадный коктейль с усилием тянут из маленькой трубочки. Покровская показывала многочисленные стадии помертвения: крепкая домоуправительница методично превращалась в дряхлую старуху, со смирением и отупением наблюдающую такого сына. Силы для последнего броска она копила в обратной прогрессии. И тем страшнее был ее последний вздох - когда Иудушка вознамерился отобрать последнюю коляску у матери, та нашла в своем высосанном, засушенном теле последние силы для того, чтобы прокричать сухо, хрипло и остервенело: "Про-кли-наю!!!" И кто слышал, как эту фразу орет, фактически выблевывает Покровская, этого мгновения театра уже не забудут. Словно рожала сына обратно, вытравляла плод.Кто-то (думаю, Марина Брусникина) однажды показал Алле Покровской пьесы Ирины Васьковской. Она носила их много лет подряд в разные театры, и в контору МХТ, и в Школу-студию. Послушали ее только на курсе Евгения Писарева, где вышел спектакль "...Чтобы нам всем было хорошо и прекрасно". Вместе с Покровской его делали Олег Тополянский и Александр Матросов. В частности, там играла Таисия Вилкова. Меня попросили прочесть лекцию о новейшей российской драматургии для студентов - они тогда впервые касались такого материала. Лекция была долгой, шла два часа. К моему изумлению - я это понял только к концу - я обнаружил в числе слушателей, за головами студентов, маленькую Аллу Борисовну, которая, как это ни парадоксально, тоже слушала все, что я говорю, от начала и до конца. Когда я это понял, у меня похолодела спина. Слава богу, я это узнал под конец.Спустя пару дней мы случайно встретились, и Покровская мне сказала, что я про новейшую пьесу говорю именно то, что когда-то она слышала от Олега Ефремова на раннем этапе "Современника". То есть для нее дискурс современной пьесы воспринимался как продолжение той новой драматургии, которая сформировала поколение "Современника". Это был для нее один лексикон. Стоит ли говорить о том, что это был один из самых оригинальных и ценных комплиментов в моей жизни.

Пока нет комментариев

— Вы настоящая Герцогиня?— До кончиков ушей!Льюис Кэрролл, «Алиса в стране чудес»Ровно год назад в этот день я опубликовала статью о птице додо «Реальный персонаж Додо...», в которой уже упоминала, что за вымышленными героями в сказке Льюиса Кэрролла (англ. Lewis Carroll, настоящее имя Charles Lutwidge Dodgson 1832-1898) «Алиса в стране чудес» скрываются реально существовавшие люди, животные или объекты. Первый иллюстратор «Алисы», сэр Джон Тенниел (англ. Sir John Tenniel, 1820- 1914), создал своего рода каноны изображения героев этой книги, которые послужили прототипом для почти всех последующих иллюстраторов «Алисы». Однако, мало кто знает, кто же именно скрывается за загадочной и безобразной Герцогиней в сказке Кэрролла. Да и скрывается ли?Не так давно я оказалась в Лондонской национальной галерее (англ. The National Gallery, London). Кстати, вдруг вы ещё не слышали, в Лондоне во все государственные музеи бесплатный вход. Я стараюсь покупать там за фунт хотя бы какой-нибудь план здания, чтобы поддержать музей. Платными в Лондоне являются, как правило, только частные музеи вроде «Шерлока Холмса».Здание Лондонской национальной галереи (англ. The National Gallery, London), вид с Трафальгарской площади.Залы Лондонской национальной галереиМеня удивило, что в Лондонской национальной галерее самой популярной работой считается не какая-нибудь картина знаменитого Уильяма Тёрнера, а портрет некой престарелой дамы кисти Квентина Массейса начала 16 века «Старая женщина (Безобразная герцогиня)» (англ. An old woman (The ugly duchesse)). Якобы именно она вдохновила в своё время Тэнниела на создание образа Герцогини для «Алисы в стране чудес».Квентин Массейс, «Безобразная герцогиня», ок. 1513, дерево, масло. Национальная галерея, ЛондонОбычно я стараюсь читать подписи к картинам только после того, как внимательно рассмотрела произведение. Мне интересно сравнивать, насколько мои личные впечатления от работы совпадают или отличаются от пояснений к ним. В работе Массейса я сразу же узнала Герцогиню (англ. duchesse) из «Алисы».Иллюстрация сэра Джона Тенниела к «Алисе в стране чудес». Алиса знакомится с Герцогиней.И еня мучал вопрос, неужели этот ужасный портрет кто-то заказал художнику? Ведь под картиной стоит дата - 1513 год. Начало 16 века - это вам не как сегодня с доступностью материалов и статусом свободного художника.Так кто же был заказчиком такого уродства? Кому потребовалось такое мастерски написанное безобразие?Подпись к картине гласила следующее: "This pictures was probably intended to satirise old woman who try inappropriately to recreate their youth. Massis has evidently depicted a woman suffering from Paget's disease, a malformation of bones. Leonardo da Vinci seems to have been inspired by Massis painting."Квентин Массейс, «Уродливая герцогиня», фрагмент.Перевести это можно примерно так: «Эта картина с большой вероятностью является сатирой на старуху, которая пытается столь вульгарно моложавиться. Массейс, очевидно, изобразил женщину, страдающую от болезни Педжета - болезни деформации костей. Похоже, что Леонардо да Винчи был вдохновлен картиной Массейса.»Не знаю, как вам, а мне эта подпись не сообщила ровным счётом ничего, кроме того, что речь идёт не о портрете реального человека, а о карикатуре. Плюс невооружённым глазом видно, что Массейс изобразил страшного престарелого мужчину в женском платье. Своего рода травести мужского пола, который играет некую роль. А в некоторых источниках уже пошли разветвлённые размышления о систематической методике искажения идеалов красоты для сатарического портрета. И конечно же оказалось, что за образом Герцогини скрывается целый пласт шкодливой истории, которая достаточно сильно отдаёт половым шовинизмом.Портрет «Безобразной герцогини» - одна из самых ярких работ сатирического жанра того времени. Художник словно насмехается над старухой в огромном старомодном чепце и дряблой грудью в корсете. И над бутоном в её руке - символом молодости. И над кокетливым положением рук. По мнению источника [7], новый идеал красоты того времени не допускал случайностей во внешности. Поэтому Массейс методически сконструировал свою старуху по принципу последовательной деформации принятых идеалов красоты. Но это всё ещё не объясняло, почему именно при создании образа Герцогини Тенниэл обратился к Массейсу.Сейчас уже сложно понять, кто предположил первым, что речь здесь идёт о пародии на Маргариту Тирольскую, прозванную в народе Маргарита Маульташ. Могу только предположить, почему. Представьте себе разгар Средневековья, эпидемии и войны, женщин за людей не считают. И тут какая-то юная особа решает, что вправе определять свою судьбу самостоятельно, своевольничать и выбирать себе самолично мужей. Может жить в первом известном светском браке, отлучённая от церкви, и ещё сметь оказывать какое-то влияние на европейскую политику.Самое простое оружие против женщин, которое используется вплоть до наших дней, - переход на личности. Обесценивание женской внешности влечёт за собой, якобы, неприятие ее как человека. Расхожее мнение гласит, что мужчине можно быть чуть сипатичнее обезьяны - главное, чтобы деньги зарабатывал и твёрдо стоял на ногах. А умные, самостоятельные женщины, лишенные от природы красоты, - вещь прямо-таки неприятная и якобы недопустимая. Маргариту, скорее в наказание за своенравие и жёсткий характер, объявили уродливой, а любые дискуссии о влияние этой женщины на политику Европы сводили к обсуждению её кривого рта. Якобы именно из-за него её и прозвали Маульташ - из немецкого Maultasche - что-то вроде пельменя или вареника. Блюдо швабской кухни из теста с мясом или вегетарианскими начинками, в соусе, бульоне и просто с маслом.Кстати, по немногим портретам и свидетельствам очевидцев Маргарита Тирольская была вполне красивой женщиной, но с достойным воспитанием и волевым характером. Но так уж устроен мир.При изучении истории портрета становится ясным, что он никоим образом не связан ни с Тиролем, ни с Маргаритой. Как я уже говорила выше, речь скорее о карикатуре как художественной формой выражения. Скандальный развод женщины - она якобы не пустила мужа в замок и в свою постель, совершённый против воли папы и осуждённый церковью, вызвал многочисленные толки. Маргарита ещё при жизни стала героиней легенд, некоторые из которых были включены в 1816 году Якобом Гримм в сборник «Немецкие саги». Не удивительно, что портрет старухи стали в своё время ошибочно считать портретом Маргариты.Работа Тенниела в качестве карикатуриста ведущего британского сатирического журнала нашла своё отражение в стилизации некоторых персонажей под английских политиков XIX века. Но именно портрет Герцогини является исторической аллюзией и неким собирательным образом.Кстати, о собирательных образах. Думаю, многие обратили внимание на то, что в экранизации «Алисы» Тимом Бартоном многие образы фильма всего лишь опираются на оригинальных персонажей из повествования Кэррола. Например, Бартон создал собирательный образ зла и объединил в одного персонажа и Червонную Королеву, и герцогиню. И это неспроста. Потому что за образом реальной герцогини для многих скрывается особа королевского происхождения, которая вошла в историю самым необычным образом - как Маргарита Маульташ.Тим Бартон создал в своём фильме некий собирательный образ зла и объединил в одного персонажа и Червонную Королеву, и герцогиню. Кадр из фэнтезийого приключенческого фильма «Алиса в Стране чудес» (англ. Alice in Wonderland) 2010 года, снятый Тимом Бартоном по сценарию Линды Вулвертон. В роли герцогини - британская актриса Хелена Бонэм Картер.Иллюстрации сэра Джона Тенниела к «Алисе в стране чудес». Слева: Червонная королева, справа: Алиса и Герцогиня.-----------------------Источники[1] Oxford University Museum of Natural History[2] Lewis Carroll[3] Сэр Джон Те́нниел[4] The National Gallery, London[5] Уродливая герцогиня[6] Alles über Alice[7] Алиса в Стране чудес[8] Duchess (Alice's Adventures in Wonderland)

Пока нет комментариев